整理香港（包括台湾）近五十年的色情影片是一个耗费精力和时间的过程，我会在以后的时间里，力求将资料汇集的完整，详细、准确，让大家对这个不太熟悉的电影范畴能有一个加深的了解，毕竟人都是有好奇心的，这猎奇心理，也正是情色电影备受关注的原因。
　　
　　在以后的帖子里，我会分几个部分来介绍这段电影历史，一些不常为人所知的影事！
　　
　　首先是文字部分，讲述香港电影的三级片的历史以及起源，这部分是从邵氏开始的，然后是邵氏时代的风月片时代，
　　
　　我会用图片及文字的形式介绍，邵氏时代的风月片的大导演还有那个年代的艳星。
　　
　　然后是进入到八十年代后，香港细分电影市场，三级片开始进入一个辉煌的时代，在这一时期有着大量的经典作品，以及优秀的三级男影星和女影星，我会在下面的帖子里，逐一给大家介绍。
　　
　　最后是三级影片的详细的资料介绍大全，包括海报，演职员，以及影片内容，（这是一个庞大的工程，有很大的工作量，需要时间和大家的素材）
　　
　　其间我还会穿插一些关于三级片明星的一些名人逸事，主要作品介绍，靠三级片成名后改邪归正，成为如今影坛主流的一些资料！

    因为本人的见识有限，所以大多资料来源是出自网络搜集，文字资料有些已经成型的本人直接转载，希望能得到作者的谅解！

前沿
　　
　　提到香港的三级片，大多数中国（尤其是内地）观众通常会将其作为色情片的代名词。而事实上自1988年底香港实行电影分级制度以来，对第三级影片的划分标准除了裸露镜头外，还包括暴力镜头、过多粗口以及其他可能造成18岁以下青少年儿童不良意识的题材情节等等，比如 张之亮导演的《笼民》和王家卫导演的《春光乍泻》当年上映时就分别因为粗口过多和同性题 材而被列为三级。
　　
　　不过，即便是香港三级片称得上题材广泛、类型丰富，但被电检处“核准只对年满18岁的人上映”的原因仍然主要来自过多裸露镜头带来的激爆情色。由此看来，我们将香港三级片直接 等同于“色情片”或许未必准确，但香港的风月色情电影皆属三级却是毫无疑义。至于本文所述之香港三级片，当然遵照的是我辈俗人理解的那层香艳风月意味，特此声明。
　　
　　较之西方及日本的所谓情色电影以艺术性和大胆真实闻名，港产色情片则以糅杂的Cult类型与世俗的艳趣噱头取胜。再者，香港的色情电影尽管30多年来在华人世界影响深远，但说到发展却是几经兴衰沉浮，一言难以数尽。因此，要真正解读香港的色情电影，我们不妨先从追本 溯源开始……

五十年代的萌芽
　　
　　上世纪五十年代，相对于台湾、内地的电影逐渐被政府当作宣传工具，政治说教色彩过重，香港电影到是相对有自由的发展空间，还能继续大力发挥娱乐大众的基本功能，搞出许多应和观众口味题材的噱头，比如当时无论国语片、还是粤语片，都有对女性妖艳风情的细致描写：李翰祥导演的处女作《雪里红》就不乏同情的讲述了一个背夫偷汉的“荡妇”的香艳故事，《翡翠湖》中后来成为大导演罗维妻子的女星刘亮华则有突破性的背部全裸演出——这些情节镜头如今看来自然寻常，但在社会风气还非常保守的当时，却足以令观众啧啧惊叹了。在当时的影片里“性”始终是一个避讳的禁忌；当时的电影，“裸露场面”是绝无仅有，就算是内容上稍稍谈及到性，更已经被批评为意识大胆；六十年代末一些粤语片，像《怪侠一枝梅》、《得o左》和《一代棍王》等，尝试在电影中加入一些性喜剧元素，像女主角衣著暴露，大卖风情，又或是《怪侠一枝梅》里一幕一枝梅走进了一家女子按摩院查案，是少有粤语片将当时一些色情行业的风貌，以比较修饰过的角度，呈现在大银幕之上，但已经大大满足了普罗观众的猎奇心理。，五、六十年代，无论是粤语片或国语片，“性”始终是一个避讳的禁忌；当时的电影，“裸露场面”是绝无仅有，就算是内容上稍稍谈及到性，更已经被批评为意识大胆；六十年代末一些粤语片，像《怪侠一枝梅》、《得o左》和《一代棍王》等，尝试在电影中加入一些性喜剧元素，像女主角衣著暴露，大卖风情，又或是《怪侠一枝梅》里一幕一枝梅走进了一家女子按摩院查案，是少有粤语片将当时一些色情行业的风貌，以比较修饰过的角度，呈现在大银幕之上，但已经大大满足了普罗观众的猎奇心理。

禁忌的六十年代
　　
　　　　到得60年代，受西方性解放潮流影响，港片中夹杂些风月情节和香艳镜头已是家常便饭。更有甚者，60年代末期本土粤语片创作由于过度粗制滥造陷入低谷时，居然沦落到只能以裸露镜头及色诱场面等软性噱头招徕观众的境地。不过，香港的色情电影也正好由此发端。六十年代香港色情片的代表作，值得一提有六九年由洋人拍摄的独立港片《舢舨》，女主角傅仪在片中有极度大胆的演出，曾在本地掀起一时的话题，却始终未能造成潮流，六十年代末期，国粤语片坛虽然都出过一班大红大紫的肉弹明星，(表表者首推狄娜，下图)，但严格而言，她们在银幕上却是守身如玉，所谓暴露也是很有限度。踏入七十年代，港片市场上亦陆陆续续地出现了一些软性色情片，特别是粤语片在电视和国语片的双重竞争对手的打击下，濒陷于式微危机之际，“色情”，更成为了一个起死回生的噱头，一系列性喜剧和性写实片乘时推出，脍炙一时的“名”片有《七擒七纵七色狼》、《模特儿之恋》，不过，限于创作人的想像力和电检尺度的限制，这些粤语色情片往往集中标榜乐而不淫的性元素，轮到大的裸露场面，仍嫌太过遮遮掩掩，未够尽情尽性！

百花齐放 大师辈出的七十年代
　　
　　　　七十年代色情片一个重要发展的契机，是一九七三年武打巨星李小龙暴毙，原本是卖座保证的拳脚功夫片在灵魂人物告别人世后，热潮亦火速冷却，影坛一下子变回一池水，根据调查所得，一九七三年是色情片产量最多的一年，曾监制过多出卖座色情片的蔡澜，过去曾在访问中说过：“总结过往的经验，只要每逢电影市场不景气时，就是色情片兴盛之际。”这番说话主要针对色情制作成本轻（相对于动作片），而且食色性也，从来是人之所欲，这亦是色情片之所以永恒受欢迎的条件。
　　
　　　　虽然七十年代不少色情片都是粗制滥造，纯粹卖弄色情绰头，但其中仍不乏精致有趣，有情有性的佳作；像李翰祥为邵氏公司开创了叫好叫座的风月片系列，当中几出出类拔萃的经典作，像《风月奇谭》、《北地胭脂》、《金瓶双艳》等，便成功地将古代的色情钜著和市井文化共治一炉，古色古香之余，又难得乐而不淫。 李翰祥于50年代以开创古装“黄梅调”类型片享誉影坛，70年代从台湾重返香港邵氏后，又凭借“风月片”和“清宫戏”延续辉煌。1972年的《大军阀》虽是讲述民国军阀轶闻的笑片，但“叔嫂对簿公堂”、“军阀姨太偷情”两段情节却是十足的“风月”艳事。初上银幕不久的胡锦尽显风骚狐媚，在多部粤语片（如《七擒七纵七色狼》等）中以性感色诱闻名的狄娜也终于褪下衣衫全裸上镜，她们活色生香的演出自然令观众大饱眼福，影片票房大卖之余，还坚定了邵氏公司和李翰祥拍更纯粹的“风月片”念头。于是，便有了后来的《风流韵事》、《北地胭脂》、《声色犬马》和《金瓶双艳》等大受欢迎之作。
　　
　　　　“风月片”可谓李翰祥对香港影坛的另一番贡献。他擅长的奇闻趣事艳情怪谈共冶一炉的手法和情节松散的拼盘结构固然已成为同类影片争相效仿的滥觞，但李氏风月电影对世俗趣味的精雕细刻，将片中角色的性格行为与考究的服装布景、从容的镜位安排营造的氛围景象融为一体的大师功力，却令其他跟风者望尘莫及。尤其是1974年的《金瓶双艳》堪称香港风月片的经典之作，同时也最大程度体现了李翰祥的电影美学。影片通篇皆是西门庆与金、瓶二人的风月荒淫生活，“潘金莲倒挂葡萄架”等原著中的经典桥段亦被还原成影像画面，虽无过多裸露画面，但香艳意淫程度至今仍能令我辈咋舌不已。
　　
　　　　另外，曾是粤语片当红小生的吕奇，七十年代摇身一变为多产的色情片导演，相比于李翰祥所拍的风月片，多以古代或民初为背境，吕奇作品则是清一色的时装片，剧情亦相当贴近现实中的香港，而片名设计亦甚具低下层的俚俗特色，如《财子、名花、星妈》、《名流、浪女、够姜妹》、《怨妇、狂娃、疯杀手》都各妙趣，吕奇的色情片亦为本地影坛缔造了一个重要纪录，他拍于七七年的《财子、名花、星妈》是战后首出出现女性耻毛的香港电影，当年曾掀起了卖座热潮。
　　
　　 拍现代片的还有一位何藩，他是邵氏演员（以《西游记》系列中的唐僧闻名）。改做导演后，吕奇与何藩不约而同的对色情电影情有独钟，1973年的《丹麦娇娃》和《春满丹麦》是两人早期票房最成功的作品.
　　
　　 吕奇与何藩虽然同样擅拍现代色情片，但因创作观念及背景各不相同，作品风格也有明显差异。吕奇的《堕落经》、《非男飞女》等片固然技术粗糙，卖弄色相的镜头过多，但其继续讲述旧粤语片的女性母题，重复伦理道德的写实传统，仍然具有鲜明的个人风格。相比之下，本是国际著名摄影师的何藩经营的《卖身》、《初哥初女初夜情》等色情电影尽管情节肤浅简单、不顾节奏发展，但在他的掌镜下，柔和多变的光线和其最擅长使用的镜子反射及叠影手法皆令女人的美妙胴体展露得极具诱惑力。由此而来，单是这唯美情色的独特画面风格已足可吸引观众捧场了。
　　
　　　　整个70年代，香港影坛中的纯粹色情片其实并不多见，较有影响的除去吕奇、何藩作品外，恐怕就剩下杨群导演的古装风月片《官人我要》了。该片汇集交欢表演、残酷淫刑于一身，颇多裸露，大胆出位，后世麦当雄的《玉蒲团之偷情宝鉴》，王晶的《满清十大酷刑》等经典三级片都曾向《官人我要》借桥，由此不难窥见这部影片的拍摄精良、意识超前。
　　
　　　　七十年代值得一提的色情片名作，还有楚原导演，混合了同性恋和武侠元素的奇诡复仇片《爱奴》，片中何莉莉和贝蒂的接吻场面，当年便曾惹起了很大的争议外，探讨良家妇女为生计被逼下火坑的故事，亦成了色情片常拍的题材。
　　
　　 此外，桂治洪的《女集中营》、《蛇杀手》，张森的《爱欲奇谭》、《O女》，最惹人谈论的有龙刚的《应召女郎》和张森的《社女》等大力渲染色情元素的类型片，虽然并非纯粹的色情电影，却对日后港产三级Cult呈现多元化局面产生了深远影响。
　　

本帖隐藏的内容需要回复才可以浏览

因为七十年代的电影没有分级，所以那时候大多的影片都会有情色露点的镜头，象一位朋友说的，如果想统计七十年代有多少部露点的影片是不对的，应该统计的是有多少部是没有露点的，
　　我在这里要给大家展现的是大家比较熟悉的情色电影，也就是当时主流的风月片。
　　首先向大家介绍，先从风月片的当家艳星们开始讲起

细数70年代的风月女星
　　
　　 自电影诞生以来，银幕上便春光无限，但60年代以前，此类活色生香的感官影像仅是偶现，并不常见。直至西方“性解放”激流汹涌，情色电影方才春潮泛滥，而当时香港电影创作观念也正从“注重社会教谕作用”逐渐转变为“追求感官刺激的娱乐功能”，是以在被西方誉为“东方好莱坞”的香港邵氏电影公司的积极带动下，60年代后期阳刚武侠片趁势兴起，70年代初期香艳风月片则大行其道。
　　
　　
　　 遥想昔日邵氏片场内，张彻拍武侠片要男星除衣，展现健美身材，上演“盘肠大战”；李翰祥导风月戏则令女星剥衫，尽露美妙胴体，奉献“肉欲春色”。两者相较，用意其实异曲同工，观众自可从中得到不同美感享受。——只可惜，同为诠释形体之美的男女双方却遭遇各异：男演员Fans无数，是令人羡慕的“大侠”和“巨星”。女演员靠“搏出位”在影坛杀出一条血路，却被冠以“肉弹”、“脱星”之衔，被人品头论足。更有甚者，有的竟卷入“银鸡案”或卖淫新闻，饱受社会压力之余（程刚在其执导的《应召名册》里提出问题：这到底是谁的错？），选择堕落者有之，愤然自杀者有之，悄然息影者亦有之。
　　
　　 话又说回来，当年的香港著名艳星（多在邵氏）其实不乏归宿圆满、或由“肉弹”转型为实力演员的范例。总之，路是自己选的，当然也该由自己来走，毋须理会旁人聒噪。再者，世事如烟，昔日艳星如今若非做古，便是韶华已逝，但她们在银幕上留下的充满美感诱惑的鲜活感官影像，却日久弥新、代代流传，令人难以忘怀……
　　 现在我就要从七十年代的这些大师级人物说起了，象李翰祥、吕奇等人每个人都有自己的独特的特点和拍片手法和风格，而经这几位大师级别的人物调教出来的艳星们，更是风采独领风骚，响彻当年的70年代的电影市场，下面我就为大家介绍70年代的邵氏风月片中的女明星们！
　　
首先介绍的是曾参加文化大革命的狄娜

未入邵氏之前，性格反叛的狄娜（原名梁帼馨）已是粤语片当红艳星，她在杨权导演的《七擒七纵七色狼》和《横冲直撞七色狼》中衣着暴露的开放演出，即深受欢迎。但说到狄娜真正令全城疯狂的一次，却是26岁时接拍邵氏风月笑片《大军阀》（1972）中煺尽衣衫的大胆裸露表演。——据著名影人蔡澜回忆，当时狄娜到场才得知李翰祥要自己裸胸露臀，本想不拍，最终被蔡澜劝动，出演了那段创意源自西洋采臣名画的香艳画面。
　　
　　《大军阀》之所以创下票房佳绩，导演李翰祥和主角许冠文固然居功至伟，而狄娜的奉献演出更曾震撼当时风气相对保守的社会，成为吸引观众捧场的重要因素。但就在大家期待当时已离异的狄娜会继续在银幕大胆裸露时，热爱共铲思想的她却逐渐减少拍片产量，为能变成无产阶级，狄娜甚至申请破产，70年代中期更曾返回内地，参加文华大歌命。后来狄娜远离电影界，进军金融商业，周旋于内地、港台，成为传奇女强人。
　　
　　狄娜一生情史丰富，拜倒在狄娜的裙下之臣除前夫游泳教练马益彰，为她自杀的李允中，有妇之夫刘家杰及名画家等。另外，狄娜之女天如承袭母亲美好身材，成年后却毅然做变性手术为翩翩男子，亦算奇事。

拍《大军阀》（1972）时，有个露背和露臀的镜头，后者还用毛巾遮住了大部分，即使这样，当年的她仍觉接受不了。拍了这场床上戏以后，她内心痛苦交织，大哭一场，从此不再有此类大胆的演出。
　　

看七十年代的剪報，狄娜被稱為「新聞女星」，那時未有章小蕙，也未有張柏芝，當年做娛樂新聞的人，一看見狄娜，就知道有新聞寫，一定很喜歡她。


狄娜說不認為自己長得美，當年的化妝還有點過濃，只不过是占了化妆的光

狄娜說從不保存自己的照片和電影，當年拍過這樣的風騷性感照，現在重看只覺不自然
　　

狄娜曾替麗的（亞視前身）主持歷史節目《細說當年》，轉走才女主持路線

離婚後，狄娜和女兒馬天如相依為命，女兒自小已有男兒性格，希望保護母親。
　　

天如長大後喜蓄短髮，要變男兒身，早有可尋(女儿变性）

劉家傑和狄娜一起主持節目，後來他對她產生傾慕之情，還在報上寫自白書，稱狄娜為女神，更為她和太太離婚
　　

年前，狄娜前夫馬益彰和太太陳菁接受訪問，公開澄清跟狄娜女兒馬天如沒有血緣關係

幕後人李志中和狄娜在《蒙太奇》中合作，後來傳出緋聞，有說他為她狂吞八十顆安眠藥自殺

　現在只懂生硬的站着拍照，以前這種款擺生姿的甫士，是別人指使的，其實心裏不喜歡

郑裕玲（嘟嘟）日前为《娱乐大搜查》担任嘉宾主持，访问一代奇女子狄娜，事后嘟嘟透露年幼时看电视节目，已对狄娜留有深刻印象，她说：“她的言谈没有一只字是浪费的，我现在做主持的表现都是受到对方的很大影响，真是好欣赏狄娜为人。她现在六十岁了仍然容貌美艳如昔。”她又透露狄娜虽然不喜欢被称为“奇女子”，但绝不介意被称为“肉弹”。
　　
　　 嘟嘟对于狄娜的贪靓本色，也大表佩服：“当年狄娜一个人住在赤柱，半夜有贼入屋打劫，当时只是穿一件睡衣的她即刻用四秒时间奔入房间穿上件睡裤配套，然后再打电话报警捉贼，真是厉害！狄娜事后说，她最怕的是贼人将她破相，可见她真是好贪靓。”

狄娜　红颜巨富　粉黛传奇
　　
　　狄娜，香港历史上的红粉传奇。六十年代，她是香港最性感的明星;七十年代，她息影从商欠下70万港币巨债，又在短短四年内迅速还清;八十年代，她在内地四处奔走，做生意赚钱，也捐献出大笔财富;九十年代，她把卫星导航系统输入全世界52个飞机场;步入21世纪，她并没有停下来，参与欧盟发展“GALILEO”（伽利略）全球卫星导航定位系统，抗衡美国技术霸权。
　　
　　在一个晴朗的下午，她雍容端坐在葡萄牙的庄园里，说起前半生的故事：财富、权力、家庭……还有男人。然后，她微微一笑：“今年我六十岁了。”
　　
　　　　传奇里倾国倾城的人大抵如此。　
　　
　　　　狄娜的故事，与“钱”结下不解缘。
　　
　　　　早在1965年，狄娜未满20岁时加盟香港国泰电影公司。从影十年间，她拍摄的54部国、粤语电影，大多性感暴露。其中以1971年著名导演李翰祥的作品《大军阀》最为经典，狄娜以史无前例的全裸姿态演出，显示了她大胆前卫的作风。而就在那时，坊间已经有许多关于她阔绰生活的传闻。
　　
　　　　1974年，息影从商的狄娜突然宣布破产，欠下70万港币巨债，在当年可谓天文数字。可是短短四年，她便迅速还清债务，至今还是香港历史上因成功还清债务而撤销破产令的惟一一人。
　　
　　　　一直宣称崇尚社会主义的狄娜，从商后致力内地建设。近年来，她签约承包了内地12个机场的导航系统。与此同时，将该系统输入全球其他42个国家的机场，每年生意额逾20亿港币。
　　
　　　　她总是给人很有钱的印象，收入来源却非常神秘，甚至有传闻说她曾是泰国皇妃。
　　
　　　　几十年来，这样数目庞大的财产是从什么途径得来？直到近日，谜底终于由她自动揭开。
　　
　　　　记者对狄娜的专访，在以狄娜（本名梁帼馨）为名的“馨苑”内进行。这座占地30多万平方英尺（约合3万平方米）的庄园，花木扶疏，空气中散发着橙树与橄榄枝的清香，野鸽与孔雀正闲庭信步，处处洋溢富贵的南欧风情。
　　
　　　　狄娜那身材肥硕的英国管家，带领整队葡国女佣听命侍候，还有一位容貌酷似电影明星的葡裔法律顾问在旁守护。
　　
　　　　狄娜就这样淡淡说起她的神秘财富：“在我十六、七岁时，泰国一位政界要人的弟弟对我展开热烈追求。他以为女孩子个个会做明星梦，喜欢拍电影，于是替我开拍了一部戏，从此闹出好大阵仗。”
　　
　　　　“但是我真正感兴趣的却是财经方面。他们知道了，又很热心的栽培，专程送我前往英国接受银行业务训练。”
　　
　　　　“那时候我太年轻，性格是你们想像不到的任性。‘政要’还带着我四处开会，介绍我与不少国家元首与领袖见面，可是当我不高兴时，根本不顾及他们的感受，开会途中也能拉开椅子起身就走。现在回想起来真的不知轻重。”
　　
　　　　在“政要”的资助下，狄娜不仅拍了第一部电影，开设了一间啤酒厂，还差点把泰国驻香港的盘谷银行交由她主持。
　　
　　　　狄娜回忆说，在六十年代初的泰国，这位“政要”以独裁手段聚敛了很多财富，却在1963年末暴毙。“政要”一死，他的弟弟随之失势，而他们名下的大量财产都交由狄娜代为管理，这笔财富正是多年来她一直隐瞒的一个巨大秘密。
　　
　　　　“我名下的确有很多钱，但大部分不属于我，我只是负责经手管理。对于理财，我一定稳扎稳打，银行时常劝我炒外汇、炒股票等等，但是统统被我拒绝。发达不可以太快，我宁愿选择投资工业集团，而且大部分是有政府控股的那种，这样收取长线而稳定的回报。也正是由于一直投资工业，我才有机会认识许多政府要员及大企业领导人，建立广泛的国际人事网络，这些对后来我做生意很有帮助。”
　　
　　 “更重要的是：一个人肯让你管钱，其他人也会让你管钱。除了泰国，还有许多其他机会。我都经手管理过哪些钱？我不会答，你们自己去打听好了……”
　　
　　　　狄娜目前的身份是“伽利略”计划与中国方面的高级顾问。“伽利略”计划是欧盟联合发展的庞大计划。美国自七十年代起，建立了源自军事及国防的“GPS”（全球卫星导航定位系统），逐渐发展至交通、资讯及商业用途，它是我们如今惟一可以使用的系统。“伽利略”则希望打破美国的技术垄断，从民营商业角度出发，研究更全面、更精确的系统服务。该计划初期由英、法、德、意与西班牙五国政府启动及资助。第二阶段招揽了其他国家政府合作投资。从2005年中起，该计划将延伸至世界各大私营企业。整项计划估计已投资35亿欧元，2008年以后投入运行阶段，将来每年的全球营业额预计可达四万亿欧元。